你从谱面能分析的出题材，内容，作品，甚至是描绘对象。</p>

&lt;div class=&quot;contentadv&quot;&gt; 这些能理解的我都忍了！</p>

只能说隔行如隔山。</p>

但伱现在直接都能看的出，这是为了长镜头所作的配乐？！</p>

这太离谱了。</p>

我不理解，我是真的不理解！</p>

“嗯？”</p>

韩虹侧过脸，看了一眼。</p>

结合廖常勇刚刚所说的话，顿时发现了刚刚被自己忽漏的地方。</p>

“啊！这个结构，这个音乐结构确实有些不同，如果说是长镜头的话，这样的过渡与发展就说的通了”</p>

“我再康康.”</p>

“嗯，确实是长镜头。”</p>

李景霖笑呵呵的点点头。</p>

何炅看起来或许有点离谱的这一幕.</p>

其实，对于圈内的音乐家们来说。</p>

也有点离谱。</p>

之所以能看的出来，主要还是因为廖常勇比较了解李景霖在音乐创作中，对细节的偏执，以及对李景霖能力的信任。</p>

实际上，从结构上来说，这《太空电梯》的配乐在结尾地方的处理上，其实有更简单的方式。</p>

到了情绪制高点显然是可以直接瞬间爆炸的。</p>

可李景霖却选择了一种看似“冗余”的结尾方式。</p>

并没有选择将情绪彻底炸裂，而是在炸裂的情绪中，以一种十分“广角”的整体观的方式，进行了收尾。</p>

即【淡化旋律线，加重和声线，然后让和声线旋律化，去取代旋律线】。</p>

这样的结尾，实际上看起来是有点“多此一举”了。</p>

作为一个情绪上的魔术师，廖常勇相信，如果李景霖想，一定可以有更加爆炸的结尾方式，将前面积蓄的推背感在一个密闭空间中彻底爆发。</p>

这样的反馈肯定更加炸裂。</p>

而不会如现在这样设计。</p>

现如今这样的设计，在质感上，更像是.</p>

将前面积蓄的能量如波纹般扩散到一个十分广阔的空间与视角中。</p>

配乐，那是为了配合电影镜头的。</p>

能够让李景霖采用这样的结尾，以及如此安排整体音乐的结构。</p>

廖常勇能够想到的只有一点。</p>

这大概率会是一个，或是数个长镜头所结合的片段！</p>

只有为了配合镜头，才会选择这样的作曲方式！</p>

“而且，我猜，这不仅是长镜头，长镜头的表现，恐怕应该还有视角的拉伸，最后来到一个广角的程度。”</p>

“厉害。”</p>

李景霖嘿嘿一笑，开始夸起了最爱的院长大大。</p>

而看到李景霖的笑容。</p>

廖常勇顿时意识到了。</p>

好家伙。</p>

李景霖他还在藏东西，他还有东西！</p>

这一刻。</p>

就连廖常勇都觉得有点过分了。</p>

知道你很细节，喜欢打磨出光滑的表面。</p>

但镜子级别的就已经很棒了。</p>

可反观李景霖呢？</p>

那特么是直接强相互作用力锁死原子，整出了一个水滴级别的光滑镜面。</p>

这确实有点过分了。</p>

不过，这也造成了一个很难得的现象。</p>

追究细节已经到了这种地步的情况下，音乐便会与镜头语言，与整个电影牢牢绑定，密不可分。</p>

起码从这一段与音乐严丝合缝的镜头来说，那是完全找不到任何平替的音乐。</p>

放到视频剪辑里去。</p>

将没有任何其他配乐能够强的过原声。</p>

达成了“原声即是真神，任何换BGM的剪辑都将失去味道”的成就。</p>

这便是追求适配度细节所达成的质感。</p>

能够达成这样的质感。</p>

李景霖显然还是没有那么简单。</p>

很可能音乐里还藏了许多别人不知道的秘密。</p>

廖常勇隐隐约约是有所发现的。</p>

起码，从音乐的心理暗示上来说，廖常勇觉得，以李景霖的习惯，是绝不会放过这方面的设计的。</p>

但廖常勇并没有继续往外说。</p>

而是就此打住了。</p>

私下里玩一玩也就算了，虽然李景霖嘴上开玩笑说着什么“底裤都被看穿”.</p>

但若是真的强行要全部看穿，难度大是一方面。</p>

主要是实在不礼貌。</p>

“我的天，我以前都不知道，一段配乐里面居然会有这么多的说道。”</p>

何老师已经是浑身二度发麻了。</p>

在豁然开朗的此刻，浑身如浇了冷水一般，打了一个激灵。</p>

“简直是太让人震撼了。”</p>

虽然完全没有听到曲子，甚至连小样都没听。</p>

但从众人你一言我一语中，何老师就仿佛已经看到了一个精致且复杂的完美机械结构。</p>

在此之前，何老师万万没想到过，音乐内部的细节竟然精妙到如此的地步。</p>

而创造出这个结构的李景霖</p>

太狠了，实在是太狠了。</p>